{"id":8446,"date":"2020-12-26T20:33:53","date_gmt":"2020-12-26T20:33:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/ano-descubrimiento-experiencia-artistica-inolvidable-peliculas-espanolas-importantes-que-llevamos-siglo"},"modified":"2020-12-26T20:33:53","modified_gmt":"2020-12-26T20:33:53","slug":"el-ano-del-descubrimiento-es-una-experiencia-artistica-inolvidable-una-de-las-peliculas-espanolas-mas-importantes-de-lo-que-llevamos-de-siglo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/hoycordobaweb.com\/index.php\/2020\/12\/26\/el-ano-del-descubrimiento-es-una-experiencia-artistica-inolvidable-una-de-las-peliculas-espanolas-mas-importantes-de-lo-que-llevamos-de-siglo\/","title":{"rendered":"‘El a\u00f1o del descubrimiento’ es una experiencia art\u00edstica inolvidable: una de las pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s importantes de lo que llevamos de siglo"},"content":{"rendered":"

Con ‘El futuro<\/a>‘ (2013) el director murciano Luis L\u00f3pez Carrasco<\/strong> reflexionaba acerca de la Movida madrile\u00f1a y el entusiasmo (quiz\u00e1s inocente y puede que finalmente frustrado) de toda una generaci\u00f3n que dejaba atr\u00e1s la dictadura franquista y abrazaba la democracia, el desarrollo econ\u00f3mico y el progreso sin l\u00edmites.<\/p>\n

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Para ello recreaba una fiesta en un piso de la capital espa\u00f1ola en 1982, justo cuando el socialista Felipe Gonz\u00e1lez tomaba el poder. 67 minutos de cine pol\u00edtico y sensorial, filmado en 16 mil\u00edmetros y con ingeniosos efectos con la imagen y el sonido. Ahora, con ‘El a\u00f1o del descubrimiento<\/strong>‘ (2020), L\u00f3pez Carrasco sit\u00faa la historia una d\u00e9cada despu\u00e9s.<\/p>\n

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Una obra pol\u00edtica que sacude al espectador<\/h2>\n

1992<\/strong>, el a\u00f1o en que Espa\u00f1a parec\u00eda consolidar su apertura al mundo y era escaparate internacional, como s\u00edmbolo de prosperidad gracias a los JJ.OO. de Barcelona y la Expo de Sevilla. Sin embargo, se evidenciaban hondas fisuras que, aunque mayormente silenciadas por el Gobierno y los medios de comunicaci\u00f3n, estallaban en algunos puntos del pa\u00eds como es el caso de Cartagena, escenario del filme, en donde una de las protestas obreras originadas por la grave crisis de la industria (que provoca el cierre de f\u00e1bricas y cientos de despidos) finaliza con el Parlamento murciano ardiendo<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abLa reconversi\u00f3n industrial es un asunto muy desconocido<\/strong> pese a la cantidad de ciudades a las que afect\u00f3<\/em>\u00ab, sostiene L\u00f3pez Carrasco. \u00abRecuerdo de ni\u00f1o haber visto en televisi\u00f3n el Parlamento en llamas pero al preguntar a amigos y conocidos me doy cuenta de que pocas personas lo recuerdan. Esto me estimula para realizar una pel\u00edcula que rastreara qu\u00e9 fue lo que realmente sucedi\u00f3<\/em>\u00ab. Sobre el a\u00f1o clave en el que sit\u00faa la historia, el cineasta apunta que \u00aben 1992 la sociedad espa\u00f1ola vive grandes contradicciones<\/strong>, las cuales probablemente no se han resuelto todav\u00eda<\/em>\u00ab.<\/p>\n

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‘El a\u00f1o del descubrimiento’ es cine en may\u00fasculas<\/strong>, una pel\u00edcula arrolladora, transgresora, que interpela de forma directa, agresiva al espectador. Imposible permanecer impert\u00e9rrito ante la autenticidad de sus im\u00e1genes y los corrosivos comentarios que se vierten. Se obliga al receptor a tomar partido, a reflexionar constantemente sobre lo visto y o\u00eddo, a posicionarse.<\/p>\n

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Luis L\u00f3pez Carrasco (miembro del colectivo de cine Los Hijos<\/a>) compone una obra pol\u00edtica de gran altura que dialoga con ‘El desencanto’ (1976) de Jaime Ch\u00e1varri<\/strong> y con la filmograf\u00eda de Pere Portabella<\/strong>. A trav\u00e9s de entrevistas, realizadas en su mayor\u00eda en una cafeter\u00eda, y material de archivo, el director realiza un juego temporal que no conviene desvelar y que paulatinamente se ir\u00e1 descubriendo.<\/p>\n

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\u00abQuer\u00eda generar ambig\u00fcedad temporal durante buena parte de la pel\u00edcula en la medida en que yo quer\u00eda grabar el documental que nadie grab\u00f3 y sacar a la luz todas esas im\u00e1genes del pasado<\/em>\u00ab, cuenta el realizador. \u00abLa intenci\u00f3n era conectar dos crisis, la del 2008 y la de 1992, y as\u00ed mostrar c\u00f3mo las experiencias de las crisis al final son siempre las mismas<\/strong>, que los efectos que producen en las personas son equivalentes. Tambi\u00e9n existe una cuesti\u00f3n c\u00edclica, circular, la idea de que ambas \u00e9pocas se reflejan la una a la otra<\/em>\u00ab.<\/p>\n

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