{"id":39659,"date":"2022-04-08T02:58:00","date_gmt":"2022-04-08T02:58:00","guid":{"rendered":"http:\/\/hoycordobaweb.com\/index.php\/2022\/04\/08\/la-misma-historia-pero-distinta-cuando-las-ficciones-se-inspiran-en-los-documentales\/"},"modified":"2022-04-08T02:58:00","modified_gmt":"2022-04-08T02:58:00","slug":"la-misma-historia-pero-distinta-cuando-las-ficciones-se-inspiran-en-los-documentales","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/hoycordobaweb.com\/index.php\/2022\/04\/08\/la-misma-historia-pero-distinta-cuando-las-ficciones-se-inspiran-en-los-documentales\/","title":{"rendered":"La misma historia… pero distinta: cuando las ficciones se inspiran en los documentales"},"content":{"rendered":"

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\"Lakers
\u00abLakers: Tiempo de ganar\u00bb <\/figcaption><\/figure>\n

El cine y las series se alimentan de m\u00faltiples fuentes: mitos y leyendas populares de distintas regiones, novelas, c\u00f3mics, investigaciones period\u00edsticas y \u00faltimamente de relatos surgidos incluso en las redes sociales o en podcasts. Pero una de las tendencias recientes m\u00e1s extendidas tiene que ver con pel\u00edculas y series de ficci\u00f3n que toman como punto de partida historias ya filmadas por documentalistas. <\/strong>Esos hechos reales que fueron registrados muchas veces de forma visceral, urgente y desprolija luego son recreados por directores e int\u00e9rpretes consagrados con las licencias art\u00edsticas del caso, pero apuntando a un p\u00fablico potencial mucho m\u00e1s amplio.<\/p>\n

Los ejemplos recientes son innumerables pero podemos comenzar con una dupla sobre todo deportiva: \u201cLakers: Tiempo de ganar\u201d<\/strong>, serie de ficci\u00f3n de HBO Max y \u201cThey Call Me Magic\u201d<\/strong>, serie documental de Apple TV+. Si bien la primera es m\u00e1s abarcativa porque reconstruye el surgimiento a fines de los a\u00f1os ’70 de un equipo multicampe\u00f3n que se convirti\u00f3 en una de las grandes dinast\u00edas de la NBA y el segundo tiene como eje la vida y la obra de una figura en particular, en ambos proyectos la presencia de Magic Johnson resulta fundamental.<\/strong><\/p>\n

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\u00abLakers – Tiempo de ganar\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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De hecho, como en medio de la ficci\u00f3n de \u201cLakers: Tiempo de ganar\u201d se incluyen algunas im\u00e1genes de archivo, aparece -al igual que en \u201cThey Call Me Magic\u201d- el momento en que los Lakers le ganan a los Bulls de Chicago un sorteo \u00a1con una moneda lanzada al aire!<\/strong> para definir qui\u00e9n se quedar\u00eda con la prioridad para seleccionar al por entonces joven Magic. Obviamente, ganaron los Lakers y ese novato se convertir\u00eda en la principal estrella de un equipo extraordinario. Y el propio Johnson, por supuesto, es el protagonista exclusivo de \u201cThey Call Me Magic\u201d, un documental en cuatro partes que intenta -con suerte diversa- emular el \u00e9xito conseguido por Michael Jordan con \u201cEl \u00faltimo baile\u201d <\/strong>(Netflix) rememorando a c\u00e1mara los hitos de su carrera llena de triunfos y de su vida, marcada por la lucha contra el HIV y los m\u00e1s diversos emprendimientos comerciales.<\/p>\n

\"Lucy
\u00abLucy & Desi\u00bb <\/figcaption><\/figure>\n

Otro programa doble lo componen el film de ficci\u00f3n \u201cTodo sobre los Ricardo\u201d<\/strong> (\u201cBeing the Ricardos\u201d), de Aaron Sorkin, y el documental \u201cLucy and Desi\u201d<\/strong>, de Amy Poehler, ambos disponibles en Amazon Prime Video.<\/p>\n

En el primero, el creador de series como \u201cThe West Wing\u201d y \u201cThe Newsroom\u201d y de films como \u201cRed Social\u201d, \u201cEl juego de la fortuna\u201d o \u201cEl juicio de los 7 de Chicago\u201d reconstruye momentos clave en las vidas de Lucille Ball (Nicole Kidman) y Desi Arnaz (Javier Bardem), capoc\u00f3micos que convirtieron a \u201cYo amo a Lucy\u201d en uno de los mayores sucesos de la historia de la televis\u00f3n.<\/strong> Poehler, en cambio, pone el foco en Ball y se basa sobre todo en grabaciones in\u00e9ditas en las que ella expone detalles poco conocidos de su vida, su carrera y su relaci\u00f3n con Arnaz.<\/p>\n

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\u00abBeing the Ricardos\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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Los \u201cmaridajes\u201d recientes contin\u00faan con \u201cThe Dropout\u201d <\/strong>(Star+), serie de ficci\u00f3n sobre la historia de Elizabeth Holmes (Amanda Seyfried) y su empresa m\u00e9dica Theranos que lleg\u00f3 a tener una valuaci\u00f3n de 10.000 millones de d\u00f3lares para luego comprobarse que era todo un enorme fraude, y \u201cThe Inventor: Out for Blood in Silicon Valley about Holmes and Theranos\u201d<\/strong>, documental de Alex Gibney disponible en la plataforma HBO Max con el t\u00edtulo local de \u201cDesangrando a Silicon Valley\u201d <\/strong>que en 2019 hab\u00eda expuesto el mismo enga\u00f1o.<\/p>\n

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\u00abThe Dropout\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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Algo similar ocurri\u00f3 con \u201cWeCrashed\u201d<\/strong>, serie de Apple TV+ con dos estrellas (ambas ganadoras del premio Oscar) como Jared Leto y Anne Hathaway que narra la historia de surgimiento, apogeo y derrumbe de WeWork, una empresa de coworking (alquilaban grandes espacios en edificios semidestruidos, los reciclaban y los subdidivid\u00edan en peque\u00f1as oficinas para emprendedores independientes) que lleg\u00f3 a valer 47.000 millones de d\u00f3lares; y el documental \u201cWeWork: Or the Making and Breaking of a $47 Billion Unicorn\u201d<\/strong>, rodado por Jed Rothstein.<\/p>\n

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\u00abWeCrashed\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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Pero, aunque esta tendencia se ha potenciado en esta era dorada del streaming que necesita producir de manera creciente e incesante, lo cierto es que uno podr\u00eda remontarse varias d\u00e9cadas atr\u00e1s y encontrar decenas de ejemplos similares: \u201cGrey Gardens\u201d<\/strong> (1975), m\u00edtico documental de Albert Maysles, David Maysles, Muffie Meyer y Ellen Hovde, inspir\u00f3 a la pel\u00edcula hom\u00f3nima de 2009 interpretada por Drew Barrymore y Jessica Lange; \u201cLittle Dieter Needs to Fly\u201d<\/strong> (1997), del gran Werner Herzog, fue reciclado por \u00e9l mismo casi diez a\u00f1os despu\u00e9s en \u201cRescate al amanecer\u201d<\/strong>, con Christian Bale; \u201cMan on Wire\u00bb <\/strong>(2008), de James Marsh, fue el germen de \u201cEn la cuerda floja\u201d <\/strong>(2015), de Robert Zemeckis, con Joseph Gordon-Levitt; \u201cDogtown and Z-Boys\u201d<\/strong> (2001), sobre la cultura del skate en la Venice Beach de los a\u00f1os ’70, fue el origen de \u201cLos amos de Dogtown\u201d<\/strong> (2005), film de Catherine Hardwicke con Emile Hisch y Heath Ledger; y \u201cThe Times of Harvey Milk\u00bb<\/strong> (1984), retrato de Rob Epstein sobre el primer hombre abiertamente homosexual en ser elegido para un cargo p\u00fablico en los Estados Unidos (espec\u00edficamente en la ciudad de San Francisco), impuls\u00f3 la ficci\u00f3n de \u201cMilk\u201d<\/strong> (2008), largometraje de Gus Van Sant con Sean Penn (ganador del Oscar por esta actuaci\u00f3n), Emile Hirsch, Josh Brolin, Diego Luna, Alison Pill y James Franco. El tan recurrente cartel de \u201cbasado en una historia real\u201d deber\u00eda ser reemplazado muchas veces por el de \u201cbasado en un documental previo\u201d.<\/p>\n

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