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![\"Garc\u00eda](\"http:\/\/hoycordobaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/garcia-wehbi-busco-que-mis-proyectos-tengan-la-misma-potencia-que-tienen-los-suenos-2.jpg\" "\\"Garc\u00eda")
<\/p>\nGarc\u00eda Wehbi (Buenos Aires, 1964) se define como director teatral, artista visual.<\/p>\n<\/div>\n
Dramaturgo, escritor, actor, disruptor de lo establecido, Emilio Garc\u00eda Wehbi,<\/strong> una de las figuras claves de la renovaci\u00f3n de la escena teatral de los 90 desde el grupo El Perif\u00e9rico de Objetos,<\/strong> incursiona en la novela y es uno de los finalistas del premio Medif\u00e9 Filba con \u00abMaratonista ciego\u00bb,<\/strong> una obra que rearma realidades en di\u00e1logo con una l\u00ednea de trabajo que concibe al cuerpo como \u00abel territorio donde se libran todas las batallas\u00bb y el \u00abpunto cero\u00bb de sus procesos creativos.<\/p>\n Garc\u00eda Wehbi (Buenos Aires, 1964) se define como director teatral, artista visual <\/strong>-es creador, por ejemplo, de la instalaci\u00f3n audiovisual \u00ab65 sue\u00f1os sobre Kafka – Fase 2\u00bb (2020)- actor, autor y docente. Public\u00f3 el a\u00f1o pasado su primera novela, \u00abMaratonista ciego\u00bb <\/strong>(Ediciones DocumentA \/ Esc\u00e9nicas), que se convirti\u00f3 en una revelaci\u00f3n literaria<\/strong> y qued\u00f3 ahora entre las diez finalistas de la segunda edici\u00f3n del Premio Medif\u00e9 Filba. Sobre un total de 204 novelas recibidas, el opus del escritor fue elegido junto a autores conocidos en el \u00e1mbito literario como Selva Almada, Mart\u00edn Kohan y Federico Falco, entre otros.<\/p>\n \u00abNo nacemos, nos nacen, dice su madre durante el sue\u00f1o\u00bb, escribe el narrador de \u00abMaratonista ciego\u00bb,<\/strong> y m\u00e1s adelante dice: \u00abVoy a empezar una nueva vida. Tengo m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os y voy a empezar todo de nuevo\u00bb, y con ello sella su historia en esta novela que funde autobiograf\u00eda y ficci\u00f3n para narrar las oscilaciones de un personaje que busca su destino y reflexiona sobre el paso del tiempo y los que ya no est\u00e1n, mientras las figuras ausentes de su madre y su padre irrumpen en evocaciones recurrentes.<\/p>\n En octubre se conocer\u00e1n los cinco t\u00edtulos que continuar\u00e1n en carrera hasta la definici\u00f3n -prevista para noviembre- de la novela ganadora. <\/strong>Tambi\u00e9n ser\u00e1 el mes en que se lanzar\u00e1 el libro \u00abEl Perif\u00e9rico de Objetos. Un testimonio\u00bb, con textos de Garc\u00eda Wehbi y fotograf\u00edas de Nora Lezano, por la misma editorial independiente cordobesa. En esta obra se recupera la experiencia del grupo de teatro experimental e independiente argentino que se mantuvo veinte a\u00f1os vigente -entre 1989 y 2009-, dirigido por Garc\u00eda Wehbi por Ana Alvarado y Daniel Veronese,<\/p>\n El libro, que no es una \u00abbiograf\u00eda oficial del grupo\u00bb, se nutre del vasto material documental que guarda Garc\u00eda Wehbi en su archivo personal. La elecci\u00f3n de c\u00f3mo contarlo fue una decisi\u00f3n a considerar.<\/p>\n \u00abTrabaj\u00e9 mucho en la b\u00fasqueda de ese tono, que no ten\u00eda que ser ni acad\u00e9mico ni anecd\u00f3tico, y mucho menos hagiogr\u00e1fico o mnem\u00f3nico. Decid\u00ed que el testimonio personal, es decir, mi perspectiva singular como miembro fundador del grupo era la forma m\u00e1s honesta de organizar dicha escritura\u00bb, explica en di\u00e1logo con T\u00e9lam.<\/p>\n El texto, que se encuentra en imprenta est\u00e1 compuesto por varias secciones: desde la reconstrucci\u00f3n personal de la historia del grupo y el an\u00e1lisis de sus once espect\u00e1culos entre 1990 y 2009 a un \u00abLexic\u00f3n\u00bb de conceptos adem\u00e1s de an\u00e9cdotas y acontecimientos narrados en un Atlas que re\u00fane m\u00e1s de doscientas fotograf\u00edas testimoniales de la actividad del grupo y un registro fotogr\u00e1fico actual de objetos sobrevivientes que conserva en su casa, que fueron fotografiados por Nora Lezano.<\/p>\n -T\u00e9lam: \u00bfC\u00f3mo describir\u00edas la relevancia que tuvieron las propuestas del grupo desde las claves est\u00e9ticas y conceptuales?<\/strong><\/p>\n -Emilio Garc\u00eda Wehbi: Llevar\u00eda mucho tiempo describir aquellas claves -de hecho en el libro ese intento se lleva unas buenas 250 p\u00e1ginas-, pero siendo absolutamente sint\u00e9tico podr\u00eda decir que en el grupo, en principio, hab\u00eda un enorme eros creativo capaz de sobrellevar todas las adversidades -el grupo se funda en plena hiperinflaci\u00f3n alfonsinista y su vida activa m\u00e1s prol\u00edfica se desarroll\u00f3 durante la infame d\u00e9cada neoliberal menemista-. Por otra parte nuestra juventud nos aportaba ese plus rebelde que intentaba diferenciarse de las pr\u00e1cticas teatrales existentes, aprovechando un lenguaje totalmente inexplorado hasta ese momento, el de los objetos. Al mismo tiempo, la d\u00e9cada del 90 fue muy rica en t\u00e9rminos de renovaci\u00f3n teatral, si bien nosotros no fuimos los \u00fanicos gestores de aquella renovaci\u00f3n, s\u00ed generamos una movilizaci\u00f3n dentro de la pr\u00e1ctica.<\/p>\n Hay que considerar que en esa \u00e9poca nadie del teatro se vinculaba con fil\u00f3sofos o historiadores o artistas pl\u00e1sticos para sus creaciones. Decidimos ubicarnos en el l\u00edmite del territorio que el teatro ten\u00eda asignado, y desde ese l\u00edmite y debido a su vecindad, incorporamos pr\u00e1cticas de otras disciplinas -tanto art\u00edsticas como de las ciencias human\u00edsticas- que contaminaron fuertemente al teatro ya instituido. Y, parad\u00f3jicamente, la falta de recursos y apoyos nos generaba una contrafobia que nos permit\u00eda superar todas las limitaciones materiales transformando la escasez de medios materiales en una potencia creativa.<\/p>\n Creo que en m\u00ed permanece a\u00fan hoy todo eso. Aquella voluntad de trabajar para fomentar el disenso y la disrupci\u00f3n, aquel empecinamiento de afrontar las adversidades como una pr\u00e1ctica creativa, la contaminaci\u00f3n e hibridaci\u00f3n de g\u00e9neros como una estrategia permanente, el deseo de establecer siempre una dial\u00e9ctica con el espectador, consider\u00e1ndolo parte activo de la obra, trabajando a partir de estrategias formales que incluyen conceptos como lo obsceno, la crisis, el accidente, la provocaci\u00f3n, la inestabilidad, lo extraordinario, la memoria, la muerte y la violencia. En fin, creo que todav\u00eda hoy sigo sin traicionar a aquel artista joven que fui en aquella \u00e9poca.<\/p>\n -T: \u00bfC\u00f3mo constru\u00eds desde esta amplitud de lenguajes, y desde lo interdisciplinario?<\/strong><\/p>\n -EGW: Esa noci\u00f3n de contaminaci\u00f3n, de apropiaci\u00f3n de lenguajes y disciplinas ajenas para adecuarlas a mis propios intereses est\u00e9ticos, es uno de los elementos claves de mis procesos. Recuerdo una frase de Godard que suelo compartir con mis estudiantes: \u00abno importa de d\u00f3nde se toman las cosas, sino a d\u00f3nde se las llevan\u00bb. All\u00ed radica, desde mi punto de vista, la potencia creativa del artista contempor\u00e1neo. O al menos, mi pr\u00e1ctica.<\/p>\n -T: \u00bfC\u00f3mo surgen tus proyectos?<\/strong><\/p>\n -EGW: Busco que mis proyectos tengan la misma potencia que tienen los sue\u00f1os. Tengo una actividad on\u00edrica muy intensa y cada ma\u00f1ana al despertar siento como si hubiese visto un continuado de pel\u00edculas extra\u00f1as durante toda la noche. Los sue\u00f1os son mi fuente y pretendo que sean mis destinos art\u00edsticos. De hecho en todos mis obras dram\u00e1ticas hay al menos un sue\u00f1o descripto, y muchas de las im\u00e1genes de mis espect\u00e1culos apelan a ellos. Busco que en mis propuestas plasmar el extra\u00f1amiento, la incomodidad -del p\u00fablico pero tambi\u00e9n la m\u00eda-, la renovaci\u00f3n de los lenguajes est\u00e9ticos, la dial\u00e9ctica con el espectador, la refutaci\u00f3n de conceptos e ideolog\u00edas realizadas de manera autom\u00e1tica y la reivindicaci\u00f3n de la diferencia por encima de la norma.<\/p>\n -T: \u00bfQu\u00e9 representan los objetos para vos, pero por sobre todo qu\u00e9 son los cuerpos humanos y los l\u00edmites que se exploran en tus puestas y trabajos?<\/strong><\/p>\n -EGW: Para m\u00ed el cuerpo es el territorio donde se libran todas las batallas. Las del ser humano contra o con s\u00ed mismo, y las del ser humano contra o con el mundo. Entonces es el punto cero de mis procesos creativos. Y me permito explorar sus condiciones, sus l\u00edmites: hasta d\u00f3nde puede un cuerpo en t\u00e9rminos de expresi\u00f3n.<\/p>\n Me interesa el cuerpo como territorio de alteridad, reconociendo al otro como alguien diferente, no igual a m\u00ed, y que por tanto me complementa. Sigo aqu\u00ed los conceptos del fil\u00f3sofo italiano Roberto Esp\u00f3sito cuando plantea, contraviniendo los postulados de la antropolog\u00eda cl\u00e1sica, que la comunidad no se da por adici\u00f3n de iguales, sino por sustracci\u00f3n, es decir que s\u00f3lo hay comunidad cuando se reconocen las potencias de las minor\u00edas, de la diferencias. Y son esas minor\u00edas las que tienen el poder pol\u00edtico de enfrentarse al cuerpo normativizado, al cuerpo oficial, al cuerpo sometido a las reglas del capitalismo y el consumo.<\/p>\n -T: Publicaste tu primera novela \u00bfqu\u00e9 te llev\u00f3 a incursionar en otro g\u00e9nero?<\/strong><\/p>\n -EGW: Hay un tiempo para todo, dice la cita b\u00edblica. Como hubo un tiempo para que el libro de El Perif\u00e9rico tuviera su forma final, tambi\u00e9n hubo un momento para finalmente decidirme a incursionar en la novela. Hab\u00eda publicado ya unos siete u ocho libros de distintos g\u00e9neros, esencialmente de literatura dram\u00e1tica. Pero mi escritura teatral tampoco responde a los c\u00e1nones de la dramaturgia tradicional, sino que consiste en largos soliloquios o mon\u00f3logos en donde se articulan pensamientos, afectos y sensaciones de personajes. De ah\u00ed a pasar a la narrativa hab\u00eda un paso. En 2019 decid\u00ed a dar ese paso y me puse a escribir y organizar esa estructura de cuasi novela que tiene \u00abMaratonista ciego\u00bb, combinando cierto juego autoficcional y rindiendo tributo a las lecturas que me formaron a lo largo de mi vida, siendo que he sido un apasionado lector desde los diez a\u00f1os.<\/p>\n -T: \u00bfEn \u00abMaratonista ciego\u00bb tom\u00e1s lo autobiogr\u00e1fico como punto de partida para hibridar ficci\u00f3n y realidad con la idea de generar alguna indagaci\u00f3n sobre el componente de construcci\u00f3n e incluso de relaci\u00f3n complementaria que tienen ambas instancias?<\/strong><\/p>\n -EGW: Exactamente. Si bien toda escritura es un proceso de ficci\u00f3n -porque es muy dif\u00edcil o mejor dicho imposible describir cient\u00edficamente la realidad o cualquier noci\u00f3n de verdad absoluta-, en el gesto autoficcional me interesaba que se diluyera en el lector el l\u00edmite entre lo supuestamente real y lo supuestamente inventado en t\u00e9rminos de historia personal. Buscaba que hubiese una duda permanente por la cual los hechos descriptos pudiesen ser considerados bien totalmente reales, bien totalmente ficcionales. De hecho, me atrever\u00eda a decir que los sucesos que parecen m\u00e1s reales en la novela son los m\u00e1s ficcionados y viceversa. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Garc\u00eda Wehbi (Buenos Aires, 1964) se define como director teatral, artista visual. 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