\nEl tandem Sorogoyen y Pe\u00f1a vuelve a funcionar Isabel Pe\u00f1a vuelve a ser una pieza fundamental en ese engranaje, consiguiendo junto a Sorogoyen un guion excepcional <\/strong>que, para m\u00ed, es lo mejor de la pel\u00edcula. Especialmente por sus di\u00e1logos. Por esas conversaciones tan honestas, tan reales, en las que los personajes se dicen cosas que nosotros probablemente pensamos muchas veces pero rara vez sabemos expresar. Es de esas pel\u00edculas que te hacen pensar, mientras las ves, \u00abojal\u00e1 yo pudiera tener este tipo de conversaciones en la vida real\u00bb. <\/p>\n\n
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<\/span>La relaci\u00f3n entre Esteban y Emilia est\u00e1 construida precisamente desde esa contenci\u00f3n. No hay una necesidad constante de explicar por qu\u00e9 est\u00e1n como est\u00e1n ni de subrayar cada herida. El espectador va descubriendo poco a poco qu\u00e9 ha pasado entre ellos y no siempre queda claro quien es el malo o el bueno. Son dos personajes muy interesantes <\/strong>porque est\u00e1n llenos de contradicciones, y el guion sabe mantenerlas sin intentar resolverlas de manera sencilla.<\/p>\nHay otro elemento especialmente interesante en El ser querido<\/em>: la pel\u00edcula muestra el rodaje de una pel\u00edcula <\/strong>y lo hace con un nivel de detalle que consigue que el espectador tenga la sensaci\u00f3n de asomarse realmente al funcionamiento de un set. Sorogoyen consigue recrear con mucha naturalidad las din\u00e1micas que se producen detr\u00e1s de una pel\u00edcula: la relaci\u00f3n entre los actores, las conversaciones con el director, las decisiones que se toman durante una jornada de trabajo, las tensiones del equipo o todo el trabajo de producci\u00f3n que ocurre mientras, delante de la c\u00e1mara, parece que simplemente se est\u00e1 rodando una escena. Todo est\u00e1 tan bien integrado que nunca da la sensaci\u00f3n de que la pel\u00edcula quiera explicarnos c\u00f3mo funciona un rodaje; simplemente nos deja entrar en \u00e9l. <\/p>\nY esto a\u00f1ade otra capa a la historia<\/strong>. Mientras Esteban intenta sacar adelante su pel\u00edcula y Emilia se enfrenta a su trabajo como actriz, ambos tienen que enfrentarse tambi\u00e9n a aquello que ocurre entre ellos. El rodaje acaba funcionando casi como un espejo de su propia relaci\u00f3n: hay cosas que se ensayan, otras que se improvisan y muchas que se intentan controlar, aunque en realidad sea imposible hacerlo. <\/p>\n
\nJavier Bardem y Vicky Luengo, dos actores en estado de gracia Pero si hay algo que merece la pena destacar de la pel\u00edcula son las interpretaciones de Javier Bardem y Vicky Luengo<\/strong>. Ambos actores realizan un trabajo excepcional, por lo que es dif\u00edcil quedarse con uno de los dos ya que ambos consiguen construir personajes complejos y muy diferentes, y buena parte de la fuerza de la pel\u00edcula est\u00e1 precisamente en c\u00f3mo se relacionan en pantalla. No s\u00e9 si terminar\u00e1n llev\u00e1ndose alg\u00fan premio, pero que Bardem y Luengo vayan a estar nominados a todo es algo que parece casi obvio, aunque todav\u00eda no lo sepamos. Los dos est\u00e1n a la altura de unos personajes que necesitan precisamente eso: actores capaces de contener tanto como de mostrar. <\/p>\n\n
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<\/span>Hay un detalle del rodaje<\/strong> que hace todav\u00eda m\u00e1s interesante esa primera impresi\u00f3n. La primera gran escena entre ambos -con la que empieza la pel\u00edcula- se grab\u00f3 el primer d\u00eda de trabajo y, curiosamente, los actores ni siquiera se hab\u00edan encontrado cara a cara antes. Sorogoyen les permiti\u00f3 trabajar durante aproximadamente una hora y media de improvisaci\u00f3n, respetando \u00fanicamente determinadas partes del guion. De todo aquel material, el director termin\u00f3 utilizando unos 18 minutos en el montaje final. Y se nota. Desde esa primera escena hay entre ellos una tensi\u00f3n, una incomodidad y una familiaridad extra\u00f1a que resulta dif\u00edcil de fabricar. <\/p>\n
\nLa parte visual de la pel\u00edcula Sorogoyen experimenta adem\u00e1s con la propia imagen.<\/strong> El ser querido comienza rodada en digital, pero a medida que aumenta el conflicto dentro de ese rodaje ficticio, la imagen tambi\u00e9n se transforma: 35 mm, 16 mm, 8 mm, color, blanco y negro y diferentes formatos de pantalla aparecen a lo largo de la pel\u00edcula para acompa\u00f1ar el cambio emocional de la historia. No es un ejercicio est\u00e9tico gratuito, sino una forma de reforzar lo que est\u00e1 pasando delante de la c\u00e1mara. El hecho de que, adem\u00e1s, estemos viendo un rodaje dentro de la propia pel\u00edcula hace que este juego resulte todav\u00eda m\u00e1s interesante. <\/p>\nLa fotograf\u00eda es uno de los grandes aciertos, especialmente por la atenci\u00f3n que presta a las miradas. <\/strong>La c\u00e1mara se detiene en ellas y consigue que muchas veces entendamos lo que est\u00e1 pasando sin necesidad de que los personajes lo expliquen. Y lo mismo ocurre con el sonido, que sabe cu\u00e1ndo dejar espacio a un silencio absoluto y cu\u00e1ndo dejar que la m\u00fasica entre para aumentar la emoci\u00f3n. El ser querido entiende que el conflicto no siempre necesita grandes discusiones: a veces est\u00e1 en una pausa, una mirada o un gesto, y la pel\u00edcula conf\u00eda en que el espectador sepa leerlos. <\/p>\nEn definitiva, El ser querido funciona porque todos sus elementos est\u00e1n al servicio de la historia: el guion, las interpretaciones, la fotograf\u00eda y el sonido. <\/strong>Sorogoyen vuelve a demostrar que sabe sacar mucho de los conflictos cotidianos y, sobre todo, que no necesita llenar una pel\u00edcula de acontecimientos para mantenerte dentro de ella. Aqu\u00ed lo consigue a trav\u00e9s de dos personajes muy bien construidos y de una relaci\u00f3n que resulta cre\u00edble precisamente porque est\u00e1 llena de contradicciones. <\/p>\n
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